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【傅月庵书评】好书永远值得更好的对待,就算是漫画──《『少爷

2020-06-12 点赞:882 浏览量:328
【傅月庵书评】好书永远值得更好的对待,就算是漫画──《『少爷

傅月庵书评〈好书永远值得更好的对待,就算是漫画──《『少爷』的时代》〉全文朗读(声音:张幼玫)

傅月庵书评〈好书永远值得更好的对待,就算是漫画──《『少爷』的时代》〉全文朗读(声音:张幼玫)

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「我想用漫画来描绘众人认为不可能用漫画表达的一切……」

「我还有一股强烈的欲望,想要描绘出那个依然珍视着国家主义、德行、人品还有『知耻』等价值的年代……」

《『少爷』的时代》(新装版『坊っちゃん』の时代)第一卷,关川夏央、谷口治郎着,刘蕙菁译,卫城出版

1986年初,因为作品销售不怎幺样,原本已打算退出漫画编剧工作的关川夏央,经过週刊编辑的激励,决心与好友,亦即让他「佩服得五体投地」、「饱经修炼的漫画家」老友谷口治郎再次合作一部「碰触到某些商业上的禁忌」、「要论人气的话,恐怕就没什幺好期待的了」的作品《『少爷』的时代》。──『少爷』指的是作家夏目漱石的第二本小说《坊っちゃん》。漱石一辈子几乎与明治时代共始终,以他为主轴发展出来的故事,结集成书后的副标遂定为「在凛冽的近代中,活得多采多姿的明治人」。

《『少爷』的时代》从1986年12月起,开始于《漫画週刊ACTION》连载,原本不抱太大希望,孤注一掷的产出,谁知竟获得读者好评,回响热烈,最后更赢得第二届「手冢治虫文化赏」漫画大奖。当是受到这种鼓舞,两人见风转舵,乘胜追击,将这一题材继续创作下去。等到系列最后一册《闷闷不乐的漱石》发行单行本,竟已是1997年夏天的事了。换言之,两人将最后的12年青春(关川生于1949年,谷口1947年),完全燃烧奉献给了这套书。而书真也不辜负两人心血付出,陆续被翻译成英文、西班牙文、法文、义大利文、中文等,影响深远,不但漫画迷热情拥趸,想要了解明治文学或说日本近代文学起源的读者,同样读得津津有味,爱不释手。

 

弘兼宪史《课长岛耕作》(20周年精装纪念版),许嘉祥译,尖端出版

日本人爱看漫画!上个世纪里,漫画週刊发行量动辄几百万册。电车里人手一册,车站设专桶让人丢弃。这事众所周知,却也不易理解。由于大人小孩都沈迷其中,连首相也爱看,漫画几乎与活字媒体、影视媒体鼎足而立,成了一种社会现象,一如畅销漫画《课长岛耕作》作者弘兼宪史所说:(在日本)漫画不单是娱乐,而且是影响时代的文化。于是「漫画亡国论」、「活字无用论」纷纷出笼,但直到今日,日本人照样爱看漫画,透过网路,用iPad用手机看,更方便了。

到底日本漫画创作有何特殊之处,竟可闯蕩出这幺一大片天地?纯就创作模式来看,此书后记,关川夏央有一句话,或许道出其中关键:

我认为漫画应该不是只能让兼具说故事才能的优秀漫画家来独自完成的工作……

他这话其实仅是表明心迹,他想当漫画编剧。什幺是漫画编剧呢?1966年日本经典漫画《巨人之星》在《週刊少年杂誌》连载时,刊头作者部份,除了署名「川崎伸作画」,更有「梶原一骑原作」等字样,自此开启了日本漫画分工时代,不但有专人编剧(原作、脚本),更有助手协助绘製。这种改变,也可说是形势所不得不然,原因是漫画蔚然成风,供不应求,加上读者年龄向上爬升,需要更多有深度的内容来满足他们。凡此皆非漫画家一人负担得起,编剧遂应运而生。当红编剧如梶原一骑、小池一夫甚至能与漫画家平起平坐。「我的原作谁来画都卖钱!」据说向来自我感觉良好的梶原,曾如此睥睨夸口。

关川夏央、谷口治郎恰恰就是在此种脉络底下,携手合作且惺惺相惜的一对老友。2014年这套书新装版问世,关川说两人的合作乃是「幸运的邂逅」,盛讚谷口「让人联想到在1980年代也在欧洲掀起一阵旋风的电影导演小津安二郎」;谷口则说关川「以前人未曾有过的构想来创作脚本,让我得到不少灵感与启发」,能和他相遇是「莫大的幸福」。——如此相知与谦抑,自能合作无间。这套书日后成为不朽漫画经典,这当是最重要原因。

谷口所说「前人未曾有过的构想」,到底何所指呢?

《七龙珠》(彩色漫画 少年篇4),鸟山明着,吴励诚译,东立出版

就题材而言,以几乎乏人问津(尤其漫画读者)的明治文坛种种为背景,再用夏目漱石这一老掉牙的作家将之串连起来。在1990年代《乌龙派出所》、《七龙珠》、《课长岛耕作》、《沉默的舰队》……红火畅销的时候,选择这种题材创作,确实得未曾有,简直异类!套用美国诗人佛洛斯特(Robert Lee Frost)的诗,林中两条路,明明风光明媚,胜景之途就在眼前,两人却偏偏选择往人迹罕至的一条走去。

其次,这题材难度大,既非虚构,又不能不虚构填补空隙。漱石是「国民作家」,人人对他耳熟能详,一个不小心便可能被抓包,光考证功夫就够呛的了。事实上,连载开始后,果然有很多读者来信指正。被抓到的最大一个包是漱石在东大上课,让他出糗的独臂学生也让关川出糗了:关川考证学生名叫「鱼住影雄」,他的后人却来信否认,并有照片为证,双臂完好!这糗事后来上了报,又有后代来对号入座,方才确认是「鱼住惇吉」之误。此事得见此书创作之难,却也证明读者、媒体对此书的重视。

然而这些困难,两人却都一一克服,几乎到了「无一格无来历」的地步,一般漫画创作常被忽视的背景和小物件,也画得别有风情,原因是谷口认为:

如果能让人们生活的场景增添某些深度,应该就能描绘出更加立体的明治时代了。背景和风景也能讲故事……。

因为人物众多,如何克服?同样是个困难,关川採取多线并进,这是漫画常见叙事手法,「得曾未有」的是他将作家的作品消融进入主线里,第一册漱石的《少爷》,第二册森鸥外的《舞姬》,第三册石川啄木……如此造成虚实两面,透过多线跟虚实(神奇的是,谷口竟也画得出来!?),宛如流星雨的明治人遂多采多姿一一呈现了。

《『少爷』的时代》共五卷,图为第2~5卷,关川夏央、谷口治郎着,刘蕙菁译,卫城出版

这部漫画并非第一次进入中文世界,早在2000年便已出版过,新版再出证明了这套书叫好又叫座的经典地位,永不退流行。更重要的是「后出转精」,无论纸张、装帧、翻译(尤其译注),在在看得出编辑的用心。「好书永远值得更好的对待。」我们只能这样讚赏了。

本文作者─傅月庵

资深编辑人。台湾台北人。台湾大学历史研究所肄业,曾任远流出版公司总编辑,茉莉二手书店总监,《短篇小说》主编,现任职扫叶工房。以「编辑」立身,「书人」立心,间亦写作,笔锋多情而不失其识见,文章散见两岸三地网路、报章杂誌。着有《生涯一蠹鱼》《蠹鱼头的旧书店地图》《天上大风》《书人行脚》《一心惟尔》等。

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